近日，以讲述宋仁宗一生为主题的古装大剧《清平乐》热播。该剧一开始，就是由王凯饰演的宋仁宗寻找其亲生母亲的情节。
野史上，关于宋仁宗、其生母李氏和太后刘娥的谣传颇多，甚至衍生出“狸猫换太子”的传说，自清代开始一直流传至今，并被改编成电视剧、戏曲等多种艺术形式。
历史的真相究竟如何？在今天这篇节选自《宋仁宗：共治时代》的文章中，作者吴钩详细阐述了宋仁宗的身世、他的三位“母亲”和“狸猫换太子”传说的源头与流变。
宋仁宗赵祯赵祯的三位母亲在赵祯时代来临之前，我们要先讲讲生他养他的母亲们，从而让大家对少年赵祯身处的宫廷与*治环境有一个大略的印象。小赵祯有三位母亲。生母李氏
生母李氏只是一名普通宫女，“初入宫，为章献太后（刘妃）侍儿，庄重寡言，真宗以为司寝”。司寝就是侍候帝王、后妃就寝的宫女。据宋人笔记，真宗一日过刘妃居处，欲盥手，二十二岁的宫女李氏“捧洗而前”，真宗看着李氏一双青葱似的小手，“肤色玉耀”，心生怜惜，便对她嘘寒问暖。李氏趁机说：“昨夕忽梦一羽衣之士跣足从空下云：‘来为汝子。’”真宗当时无子嗣，听了很是高兴，说道：“当为汝成之。”当晚，便召幸李氏。果有娠。仁宗出生后，李氏晋封为“崇阳县君”。县君是宋代御侍宫女的封号。按宋朝后宫制度，能够获得天子宠幸、为天子侍寝的后宫女性，可以分为两个序列，一是御侍宫女，一是嫔妃。御侍宫女得到县君、郡君的封号，便有望进入妃嫔序列。妃嫔有六个等级：一、妃，分贵妃、淑妃、德妃、贤妃，正一品；二、嫔，细分为太仪、贵仪、淑仪、淑容、顺仪、顺容、婉仪、婉容、昭仪、昭容、昭媛、修仪、修容、修媛、充仪、充容、充媛，正二品；三、婕妤，正三品；四、美人，正四品；五、才人，正五品；六、贵人，无视品。李氏诞下皇子赵祯之后，又为真宗生了一个女儿（早夭），才晋封为五品才人，真宗去世前才升为二品婉仪，天圣十年（）二月，进位为宸妃，但当日便病逝了，得年四十六岁。电视剧《清平乐》中的李氏（车晓饰）终其一生，李氏与赵祯都未能母子相认。赵祯在亲*之前，从不知道自己的生母为李氏，因为他刚出生便被刘妃收养，不但名义上是刘氏之子，而且从小就与刘氏一起生活。赵祯从晓事起，一直以为他的生身母亲就是刘氏。皇室母亲：刘娥
刘氏，在民间时叫作刘娥。《宋史》称刘娥为将门之后，祖籍太原，祖父刘延庆为后晋、后汉的右骁卫大将*，父亲刘通为宋朝虎捷都指挥使、嘉州刺史。刘娥尚在襁褓时，父亲卒于从征太原途中，之后刘家举家搬至四川，定居于益州（今四川成都）。但《宋史》的这段记述，当为刘娥显赫后伪造出来的身世，不足为信。真实的情况当是，刘娥出身寒微，父亲早逝，由外祖父家抚养成人。《宋史·后妃传》载，刘娥从小“善播鼗”，即拨摇小鼓唱曲儿，暗示刘娥年轻时曾以卖唱为生。其后，“蜀人龚美者，以锻银为业，携之入京师”，一个叫作龚美的四川银匠带着她来到京师讨生活，估计也是走江湖卖艺。宋真宗章献明肃皇后：刘娥刘娥为什么要跟着银匠龚美从益州来到京师？《宋史·后妃传》语焉不详。我们看李焘《续资治通鉴长编》的记述，便清楚了：“刘氏始嫁蜀人龚美，美携以入京，既而家贫，欲更嫁之。”原来龚美是刘娥的前夫，他到京城讨生活，当然带着妻子，只是因为贫穷，养不活妻子，便欲让刘娥改嫁。《宋史》为尊者讳，隐去了“刘氏始嫁龚美”一节。恰好当时的襄王赵元侃听说蜀中盛产美女，很想认识一名蜀中女子，跟左右说：“蜀妇人多材慧，吾欲求之。”王府属官张旻不知从哪里得知蜀人龚美欲嫁其妻，便将龚妻介绍给了襄王。于是，刘娥“得召入，遂有宠”，成了赵元侃宠爱的侍妾。不过，襄王的乳母秦国夫人生性严整，看不惯赵元侃沉溺于美色，将他进纳江湖女子一事告诉了襄王的父亲，即宋太宗。宋太宗觉得儿子的做法很不像话，令将刘娥逐走。襄王不得已，只好将刘娥送入张旻家里。张旻避嫌，不敢接纳，襄王又“以银五百两与旻，使别筑馆居之”，替他金屋藏娇。至道元年（），赵元侃被太宗立为皇太子，赐名赵恒。两年后，至道三年（），太宗驾崩，赵恒继位，是为宋真宗。真宗这才将刘娥迎入宫，封为美人，大中祥符年间，又晋封修仪、德妃。显贵之后，刘娥并没有与前夫龚美相忘于江湖，而是结为兄妹，龚美因而改姓刘，成为皇亲国戚。宋真宗赵恒大中祥符五年（），亦即刘德妃抱养了李氏之子赵祯的第三年，宋真宗决定册立新皇后。自皇子赵祐不幸夭亡，真宗皇后郭氏一直郁郁寡欢，以致抑郁成疾，景德四年（）便因病去世了，年方三十二岁，谥“庄穆”。从郭皇后病逝到大中祥符五年，这五年间，后宫皇后之位空置。真宗欲立德妃刘氏为后，但“大臣多以为不可”，后来成为太子宾客的李迪“屡上疏谏，以章献（刘氏）起于寒微，不可母天下”；参知*事赵安仁也说：“刘德妃家世寒微，不如沈才人出于相门。”提议立故相沈义伦的孙女沈才人为皇后。但真宗都没有听从，“卒立之”，决意将刘氏立为皇后。册立之时，真宗希望由久负文名的翰林学士杨亿（杨大年）起草制书，便让参知*事丁谓去跟杨亿说说。杨亿婉拒了，丁谓开导他：“大年勉为此，不忧不富贵。”但杨亿说：“如此富贵，亦非所愿也。”宋真宗只好换其他学士草制。刘娥能得真宗宠爱，不是因为她年轻貌美——须知刘娥此时已经四十三岁了——而是因为她聪慧，史书载刘后“性警悟，晓书史，闻朝廷事，能记其本末”，深得真宗赞赏，“真宗退朝，阅天下封奏，多至中夜，后皆预闻。宫闱事有问，辄傅引故实以对”。《清平乐》中的刘娥（吴越饰）刘德妃的侍女李氏为真宗生育了皇子，也是她得以母仪天下的重要原因。赵祯虽非刘氏亲生，但刘氏视为己出，“太子动息，后必躬亲调护”，“抚视甚至”。当然，刘氏的志趣不在相夫教子、含饴弄孙，而在临朝称制、治国理*，因此，日常照料孩子的人，实际是她的好姐妹杨淑妃。“干妈”杨淑妃
杨淑妃“性慈仁，谦谨寡过”，又“通敏有智思，奉顺章献无所忤”，所以刘氏对她甚是信任，亲如姐妹，抱养小赵祯后，便由她贴身护视。淑妃心慈，有母性，对乳褓中的小皇子很是疼爱，“凡起居饮食必与之俱，所以拥佑扶持，恩意勤备”。小皇子赵祯一天天长大，慢慢地，他知道自己有两位母亲，一位是大娘娘刘氏，一位是小娘娘杨氏。大娘娘对他如严父，“动以礼法禁约之，未尝假以颜色”；小娘娘更像慈母，对他颇为溺爱。有一回，小赵祯得了“风痰”（大概是支气管炎），太医交代注意饮食，大娘娘刘氏即禁止赵祯吃“虾蟹海物”；小娘娘杨氏却悄悄藏了一些海鲜，带给小赵祯吃，说：“何苦虐吾儿至此！”因此，小赵祯对大娘娘敬而远之，对小娘娘则很亲近。小赵祯不知道自己还有一位母亲，那就是生他的李氏。没有人敢告诉他真实身世，“人畏太后指（刘氏），亦无敢言者。终太后世，仁宗不自知为妃（指宸妃李氏）所出也”。《清平乐》中，李氏生下宋仁宗之后“狸猫换太子”的传说赵祯幼年不太寻常的经历，经过民间艺人长时的演绎，最后演变成了家喻户晓的“狸猫换太子”故事。清代长篇公案小说《三侠五义》第一回“设阴谋临产换太子奋侠义替死换皇娘”讲的，便是“狸猫换太子”的传奇故事：话说宋真宗在位年间，玉宸宫李妃、金华宫刘妃俱各有娠，某年中秋，真宗赐二妃各一枚金丸，说：“二妃如有生太子者，立为正宫。”刘妃久怀嫉妒之心，一闻此言，唯恐李妃生下太子立了正宫，便与总管都堂郭槐暗暗铺谋定计，要害李妃。这日，李妃一时腹痛难禁。天子着惊，知是要分娩了，急召刘妃带喜婆前来守喜。郭槐早已买通喜婆尤氏，定下陷害李妃的计谋：将狸猫剥去皮毛，趁李妃刚分娩一时血晕、人事不省之机，用这狸猫换了刚刚出生的太子。刘妃即唤心腹宫女寇珠，用藤篮暗藏太子，带到销金亭用裙绦勒死，丢在金水桥下。狸猫换太子寇珠虽是刘妃心腹，却为人正直，素怀忠义，不敢对太子下毒手，偷偷把太子送给了太监陈琳。陈琳用妆盒装着，以给南清宫八千岁送果品祝寿为名，混出宫门，入了南清宫，将小太子托付给八千岁及王妃狄娘娘抚养。刘妃已将李妃生产妖孽一事奏明圣上。天子大怒，立将李妃贬入冷宫，加封刘妃为玉宸宫贵妃。刘妃满心欢喜，暗暗重赏了郭槐与尤氏，到了十月满足，也产下一位太子。天子大喜，将刘妃立为正宫。谁想乐极生悲，过了六年，刘后所生之子不幸染病夭折。圣上大痛，自叹半世乏嗣，遂将八千岁的三世子立为东宫太子。这三世子正是当年寇珠、陈琳救下的太子。一日，太子路过冷宫，见了李妃，不由得泪流满面，跑来向刘后求情。刘后当即生疑，心想：“何至见了李妃之后，就在哀家跟前求情？事有可疑，莫非六年前叫寇珠抱出宫去，并未勒死，不曾丢在金水桥下？”愈想愈觉可疑，即将寇珠唤来，细细拷问。结果寇珠宁死不招，触槛自尽。李妃自见太子之后，每日伤感，每夜烧香，祈保太子平安。此举被刘后知悉，便在天子跟前启奏：“李妃心下怨恨，每夜降香诅咒，心怀不善，情实难宥。”天子盛怒，即赐白绫七尺，立时赐死。幸亏有小宦官忠心耿耿，替李妃一死，李妃则被暗中护送出宫，送至陈州居住。且说朝廷国*，自从真宗皇帝驾崩，仁宗皇帝登了大宝，就封刘后为太后。之后，钦差大臣包拯出巡各地，途经陈州，身居破窑、双目失明的李妃闻讯，前来申冤，将已往之事，滔滔不绝，述说一番。包公闻听，吓得惊疑不止，连忙立起身来，问道：“言虽如此，不知有何证据？”李妃从里衣内掏出金丸一粒，上刻着“玉宸宫”字样并娘娘名号。宋真宗章献明肃皇后：刘娥包公知道此事非同小可，不敢草率行事，悄悄将李妃接回开封府，送入南清宫与狄娘娘见面，又设法让仁宗皇帝与李妃母子相认，取得仁宗御笔圣旨，拿下郭槐，审得供词。刘后见奸计败露，惊惧而亡。从此黎民、内外臣宰方知太后姓李，却不姓刘。包公因为立下奇功，被仁宗封为首相。显然，这个故事完全是民间艺人编造出来的，与宋朝史实毫无关系，只不过借用了刘妃、李妃与宋仁宗的身份，敷演出来而已。真实的历史不会有那么强的戏剧性，宋王朝的内廷也没有那么血淋淋的宫斗，什么“金丸之约”“狸猫换太子”“寇珠救主”“陈琳送妆盒”“包公审郭槐”“仁宗认母”等戏文津津乐道的情节，都来自民间文人的想象。我们前面已经讲过，李氏怀有身孕之时，并不是妃嫔，而是一名小宫女，根本不可能与得宠的刘妃争夺皇后之位；刘妃抱养侍女所生皇子，其实是合乎当时宗法的，并不需要动用诡计。刘氏也从未迫害过李氏，“打入冷宫”“白绫赐死”云云，不过是小说家的捏造；赵祯在生母在世之时，也不知道自己身世，因而并无认母之举；当他得悉生身母亲为李氏时，已是明道二年（），当时包拯还在家乡侍奉双亲，不可能参与调查这起宫廷谜案，包拯也从未当过首相；至于八千岁、狄娘娘、宦官郭槐与陈琳、宫女寇珠，则是虚构出来的文学人物，史无其人。《清平乐》中，宋仁宗得悉生母为李氏那么整个“狸猫换太子”的传奇故事是如何产生的呢？故事的源头，可以追溯到元朝无名氏编撰的杂剧《金水桥陈琳抱妆盒》（下面简称《抱妆盒》），剧本梗概如下：宋真宗时，李美人生下太子，刘皇后心生嫉恨，密遣宫女寇承御将太子刺死，丢于金水桥下。寇承御因见红光紫气罩在太子身上，不敢下手。适撞见内侍陈琳往后花园去，两个商量，要同救太子。陈琳便将太子藏在*封妆盒之中，带出宫来，交给楚王赵德芳抚养。十年后，楚王领太子入宫见宋真宗，刘皇后见那孩子声音举止与李美人好生相似，问他年纪，又是十岁，于是怀着一肚子疑心，回宫拷问寇承御，寇触阶自尽。真宗病重，以楚王第十二子（陈琳救出的太子）入承皇嗣，是为宋仁宗。仁宗自幼便听叔父说，他是妆盒儿盛着，送到楚王府收养的。继位后，遂细问陈琳，这才得知自己生母为李美人。不过，他不忍追究刘太后，只是奉李美人为纯圣皇太后，每日问安视膳。可以看出来，“狸猫换太子”的故事框架与人物设定，在元杂剧《抱妆盒》中已经成型，只不过“剥皮狸猫”的具体情节还未出现，也没有包拯什么事。剧本的核心情节是寇承御与陈琳拯救小太子，灵魂人物也是寇承御。《抱妆盒》虽以宋朝为历史背景，却不是取材于宋史，而是仿写自另一部元朝杂剧、纪君祥创作的《赵氏孤儿》。不管是拯救婴儿的基本情节，还是将婴儿藏于妆盒的细节，《抱妆盒》与《赵氏孤儿》都是高度相似的。更有意思的是，《赵氏孤儿》的主题是“存赵”，《抱妆盒》的主题是“救宋”，合起来即是“存赵救宋”。元朝无名氏编撰出一部《抱妆盒》，也许是在隐讳地表达宋朝遗民的“存赵救宋”梦想。《赵氏孤儿》浮雕经由元杂剧《抱妆盒》的演绎，宋仁宗与刘太后的故事开始在民间流传，慢慢成为戏曲艺人最喜爱的题材之一。元末明初，散曲家汪元亨创作《仁宗认母》剧本，大概就是据《抱妆盒》敷演而成；明成化年间，又有传奇剧本《金丸记》传世，基本情节跟《抱妆盒》差不多，显然也是从《抱妆盒》改编而来。近人发现《金丸记》情节“与明代纪太后事相类”。纪太后为成化年间宫女、明孝宗生母，且来看《明史·后妃传》的记载：孝穆纪太后，孝宗生母也，贺县人。本蛮土官女。成化中征蛮，俘入掖庭，授女史，警敏通文字，命守内藏。时万贵妃专宠而妒，后宫有娠者皆治使堕。柏贤妃生悼恭太子，亦为所害。帝（明宪宗）偶行内藏，应对称旨，悦，幸之，遂有身。万贵妃知而恚甚，令婢钩治之。婢谬报曰病痞。乃谪居安乐堂。久之，生孝宗，使门监张敏溺焉。敏惊曰“上未有子，奈何弃之。”稍哺粉饵饴蜜，藏之他室，贵妃日伺无所得。至五六岁，未敢剪胎发。……帝不知也。
帝自悼恭太子薨后，久无嗣，中外皆以为忧。成化十一年，帝召张敏栉发，照镜叹曰：“老将至而无子。”敏伏地曰：“死罪，万岁已有子也。”帝愕然，问安在。对曰：“奴言即死，万岁当为皇子主。”于是太监怀恩顿首曰：“敏言是。皇子潜养西内，今已六岁矣，匿不敢闻。”帝大喜，即日幸西内，遣使往迎皇子。……群臣皆大喜。明日，入贺，颁诏天下。移妃（纪氏）居永寿宫，数召见。万贵妃日夜怨泣曰：“群小绐我。”其年六月，妃（纪氏）暴薨。或曰贵妃致之死，或曰自缢也。……敏惧，亦吞金死。
发生在明成化年间的这桩宫廷秘事，与《金丸记》故事高度相似：万贵妃就如剧中刘妃，纪妃就如剧中李妃，明孝宗就如剧中宋仁宗，而剧中的宫女寇承御和内侍陈琳，在宋史上找不到原型，却与救过明孝宗小命的宫婢与张敏如出一辙。因此，后世有戏曲研究者认为，《金丸记》或“借宋事以寓意耳”。但《金丸记》源自元杂剧《抱妆盒》，元人不可能预知明朝事。不排除这样的情况：《抱妆盒》由于暗合成化朝的宫闱秘闻，因此在明代中后期流布更广，并被文人改编成更多版本，明代学者祁彪佳便认为，《金丸记》“出在成化年，曾感动宫闱，内有佳处，可观”。成化年间，还有弹词《新刊全相说唱足本仁宗认母传》流传。在这一版本中，包公的角色开始出现了。故事中讲述包公到陈州粜米，一名贫婆前来告状，状告当今皇上不认生母。包公审得贫婆竟然是宋仁宗生母李妃——当年，李妃生下仁宗，却被刘妃调包，又受其陷害而流落陈州。最后，包公查明真相，使李妃与仁宗母子相认。“狸猫换太子”传奇后半部分的故事框架，至此已由明朝弹词奠定，之后，包拯便成了“狸猫换太子”故事的主角，寇珠与陈琳沦为配角，宋仁宗本人更是变成“打酱油”的角色。明代公案小说《龙图公案》《百家公案》均采用了这样的人物设定。“狸猫换太子”中的包拯入清之后，“狸猫换太子”的故事改编进入全盛时期。清传奇《正昭阳》由明传奇《金丸记》与包公案小说扩展而成，故事情节更加复杂，加入了宋真宗出征滇南、刘妃勾结太监郭槐骗走太子、摔死公主并反诬李妃、包公回朝审案、刘后服毒自尽的情节。至于“狸猫换太子”这一具体的情节设计，最早出现在清代小说《万花楼演义》（大约成书*庆年间）。活跃*庆—道光年间的说书艺人石玉昆以明代公案小说《龙图公案》为蓝本说书，沿用了“狸猫换太子”的情节设定，改编成说唱本《龙图耳录》。其后，以《龙图耳录》为底本敷演而成的长篇公案小说《三侠五义》问世，于光绪五年（）刊刻出版。光绪十五年（），学者俞樾认为，《三侠五义》第一回“叙述狸猫换太子事，殊涉不经。白家老妪之谈，未足入*车使者之录。余因为别撰第一回，援据史传，订正俗说，改头换面，耳目一新”。俞樾改写了《三侠五义》第一回，却未能阻止“狸猫换太子”故事的流传，因为民间艺人与一般市民显然不认为“狸猫换太子”之事荒诞不经，反而津津乐道，乐此不疲。《龙图耳录》和《三侠五义》“狸猫换太子”故事不但随着《三侠五义》等小说在市民读者中流传，而且被民间艺人改编成多种曲艺底本、剧本，以各种曲艺形式流布于天下，如子弟书（清代由八旗子弟首创并流行的讲唱文学）有《盘盒》《救主》《拷御》；宝卷有《李宸妃冷宫受苦宝卷》《阴审郭淮宝卷》《狸猫宝卷》；鼓词有《狸猫换太子初集》《拷打寇承玉》；京剧有《打龙袍》《狸猫换太子》等。湘剧、汉剧、滇剧、徽剧、川剧、豫剧、绍剧、秦腔、昆曲、梆子戏甚至地方傩戏中，“狸猫换太子”也是长盛不衰的剧目。而在流传的过程中，“狸猫换太子”的故事也离宋朝的史实、元人隐讳的“存赵救宋”主题越来越远。我们之所以要对“狸猫换太子”故事的源流作一点考证，是想指出一点：经由民间文艺作品的演绎，历史会变得面目全非。元明清时期，民间诞生了大量以宋代为历史背景的“讲史”类通俗文艺，如评书、小说、弹词、戏曲，这些民间文艺作品在很大程度上误导了大众对宋朝的认识。大众习惯通过民间文艺而非史书了解历史，比如绝大多数人对三国历史的理解，就是基于小说《三国演义》与“三国戏”，而不是《三国志》。编撰宋朝故事的元明清民间文人，基本上都没读过几本史书，他们只能根据自己狭小的眼界与生活经验想象宋代的历史情景，后人想从元明清民间文艺作品了解宋代的宫廷生活、朝*与司法制度，无异于缘木求鱼。本文节选自《宋仁宗：共治时代》作者:吴钩出版社:广西师范大学出版社出品方:新民说出版时间:-4编辑阳子图片网络■凤凰网文化■时代文化观察者预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇