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新凤霞与谷文月
一九六O年，她在十五岁那年考入了原北京实验评剧团。一年后，她被送到北京市戏曲学校深造。学习期间，老师就给她教授过新派剧目。毕业以后，她被分配到中国评剧院一团，随剧院下乡小分队到首都郊区巡回演出《双教子》等一批小戏，受到了很好的锻炼。回来后，又参加了《阮文追》、《女飞行员》等戏的演出。十年动乱，她也没完全中断演出，曾在《智取威虎山》中扮演常宝，在《向阳商店》中扮演售货员刘春秀，都取得了较好的成绩。
下面请欣赏谷文月在评剧《智取威虎山》中演唱的“坚决要求上战场”，谷文月饰演常宝谷文月的嗓子好，音域比较宽，声音清脆甜润，很适于学唱新派。一九七七年开始，谷文月正式拜新凤霞为师，专攻新派艺术。如今在首都观众中，已公认她是新派后起之秀。谷文学习新派艺术非常刻苦，即使在十年动乱时期，她也曾冒着风险向正在被无端审查的新凤霞求教。如今她虽然已小有名气，又被选为全国“三八红旗手”，并担任第四届全国青联常委、北京市戏剧家协会理事等职务，但不管工作多忙，演出任务多么繁重，她仍然坚持每天提早到剧院练功，从未间断。
谷文月《祥林嫂》剧照
《祥林嫂》是谷文月学习新派的第一个剧目。谷文月在戏校学习时，攻闺门旦，到剧院工作以后，都是扮演一些和自身条件接近的角色，而《祥林嫂》这出戏需要从年轻演到年老，这对一个青年演员来说，难度是比较大的。谷文月知难而进，在表演方面，她虚心向老师学习老旦的身段动作，留心观察老年妇女动作的神态。她像着了魔一样，在下班回家的路上，或是休息时去商店买东西时，常常不由自主地抠着脚趾，学老年妇女蹒跚走路的样子。《祥林嫂》这出戏是一出典型的悲剧，新凤霞当年创腔时，极力避免用花腔，靠以情感人。谷文月很领会老师的意图，也着力于以情感人。谷文月有意识地控制高音，加强中、低音区的声音练习，以声传情。她塑造的这一艺术形象获得成功，《祥林嫂》连续演出一百多场，上座不衰。著名越剧演员袁雪芬来京时，特意去看了谷文月的演出，很受感动，演出后还到后台向她表示祝贺。
这出戏中祥林嫂最后的一段唱，表现她听信柳妈的话，拿出自己多年的一点积蓄，到土地庙捐了一条门槛“赎罪”，但鲁四老爷仍然骂她是不洁净的人，并把她轰出家门，这是对祥林嫂-一次致命的打击。开始时，她惊呆地唱出了几句平缓的散板；一阵鞭炮过后，她似乎被震醒了，新凤霞在这里设计了一段全剧的最高腔，撕肝裂胆，声情并生，谷文月表演得感情充沛，层次分明。每当唱到这里，台上的演员和台下的观众常常心酸难忍，热泪夺眶而出。下面请欣赏这段唱腔
谷文月孔庆玉《花为媒》剧照
《花为媒》从前被评剧演员列为“看家戏”，后来，新凤霞对这出戏进行了较大的艺术加工，使《花为媒》成为一出脍炙人口的新派代表作。这是一出唱做难度很大的重头戏，谷文月在新凤霞的精心指导和徐文华、赵丽蓉等几位老师的扶持帮助下，勇敢地挑起了这副重担。她废寝忘食，刻苦学习，利用业余时间对照新凤霞的录音，一句一句地学习钻研唱腔。
谷文月的本工戏是演张五可这样的闺门旦。她的音域宽，高音清脆明亮，中低音甜润优美，表现天真活泼的闺阁少女唯妙唯肖，十分动人。比如“坐楼”一场中，张五可“照菱花”一段唱腔，起伏跳跃比较大，第一句“漫闪秋波仔细观瞧”的“观”字跳到高音i，珍珠串成一对双八宝”这句的拖腔又降到低音1，这种在两个八度间跳跃的唱腔，在一般的评剧唱腔中是很少见的。谷文月真假声结合得比较好，演唱这种难度较大的唱腔运用自如。疙瘩腔是新派独具特色的小花腔，在这段唱中，它以长、短、高、低等多种形式出现，谷文月唱得韵味很足，唱出了新派的甜味。下面请欣赏这段唱腔
谷文月《三看御妹》剧照
继《花为媒》之后，谷文月又参加了《三看御妹》的恢复演出。她的扮相俊秀，唱做都很出色。《三看御妹》这出戏的前半部分是写女将*刘金定随父出征平定贼寇、得胜凯旋的情景。她头戴七星额，身披*金甲，威风凛凛。谷文月没有看过新凤霞这出戏的演出，如今老师身体不便，又不能给她做示范，她凭着当年在戏校学的基本功，虚心向周围的老师们请教，终于很好地掌握了这套扎靠的基本功，马趟子跑得干净利落，鹞子翻身做得潇洒健美。她扮演的刘金定既有女将*勇武矫健的气质，又不失妙龄少女温柔端庄的性情。她在剧中“拈香”一场里演唱的那段“降香调”，是新凤霞当年精心设计的一段优美的新腔，谷文月唱得玲珑婉转，清新甜润，富于新派特点。
下面请欣赏这段唱腔谷文月和著名评剧老演员、新凤霞当年的老搭档赵丽蓉一起，演出了《杨三姐告状》，受到广大评剧爱好者的欢迎。这出戏的导演张玮说，通过排演这出戏可以看出，谷文月已经是一个成熟的青年演员了，她能灵活地运用戏曲程式表演人物性格。比如，最后一场开棺验尸的时候，杨三姐哭着对检验吏说:“哦！先生啊，先生....”这是评剧的传统表演程式“叫头”，谷文月把人物的情绪与锣鼓打击出的节奏融成一体，感情饱满，生活气息浓郁，观众每看到这里，都不由得鼻子里酸溜溜的。
《杨三姐告状》剧照谷文月饰杨三姐窦立如饰警官
在导演和老师的帮助下，谷文月扮演的杨三姐个性丰满，而且发展的层次脉络分明。杨三姐第一次上场时，她的二姐已经被高家杀死，但高家谎称二姐有病，派人赶着马车接杨母去看望。杨三姐从来没有出过远门，见妈妈要去走亲家，也急忙换了一件新衣裳，央求着要跟妈妈去，慌忙中竟把钮扣扣错了，最后，她高高兴兴地抢在妈妈前面跑出家门，跳到马车上，又忘了关街门。谷文月通过这一系列表演，把一个活泼可爱又有几分憨气的农村少女形象，栩栩如生地表现出来。她三次上堂告状，精神面貌完全不一样。第一次上堂，她怯生生地跪在县长面前；第二次有哥哥陪着，她的胆量壮多了；第三次她带着一把尖刀，气昂昂地来到大堂，她决心如再不准状，就拼命一死。最后到天津告状的时候，她已经是一个敢做敢说，机智勇敢的大姑娘了。下面请欣赏评剧《杨三姐告状》中“送信”一场的录像，谷文月饰演杨三姐、赵丽蓉饰演杨母，这是年在天津首演的录像
谷文月傅嘉祥《牡丹仙子》剧照
与谷文月合作过的老演员都夸她“特别恨戏”，意思是说她有一股子要排戏就非要排好不可的倔强劲，对艺术一丝不苟，毫不惜力。她在担负繁重的演出任务的同时，先后排演了两出现代戏：《吹鼓手告状》和《弄假成真》，都是与赵丽蓉合作演出的。另外，又排演了一出根据《聊斋》故事改编的新戏《牡丹仙子》。新凤霞和音乐工作者曹华一起，为她设计了几段新颖的唱腔，其中一段反调，就是典型的评剧新派反调唱腔，保留了评剧反调音乐哀怨忧伤的特色，很适合表现一个妙龄少女清秀典雅的风度。
下面请欣赏这段唱腔预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇
